Viziunea revoluționară a romanelor lui Jane Austen

 

Studiind fiecare dintre cele șase romane ale lui Austen am ajuns la concluzia că niciunul dintre ei nu are curtarea – adică atenția asiduă a eroului de a câștiga mâna eroinei – ca temă centrală și animatoare.

Jane Austen ar fi putut submina finalul „fericit pentru totdeauna”, dar nu le refuză niciodată cititorilor săi satisfacția de a crede că eroinele ei ajung în căsătorii fericite și însoțitoare. De asemenea, aș susține că aceasta nu este o chestiune trivială, având în vedere natura vieții femeilor de acum 200 de ani.

Dar comportamentul lui Jane Austen în domeniul limitat al comploturilor despre „dacă eroina își prinde sau nu bărbatul” este înșelătoare și contribuie la un obicei continuu de a-și subjuga realizările, mai ales în contextul mai larg al culturii populare.

Având în vedere că mulți cititori și critici văd romanele ei ca „narațiuni de curtare”, cred că merită să examinez ideea mai atent, deoarece de obicei, „un roman de curtare începe cu ieșirea eroinei în societate și se încheie cu nunta ei”. Deci, să analizăm cum se descurcă Austen cu etapa inițială.

Ieșirea în societate

În primul ei roman, Northanger Abbey, Austen satirizează în mod explicit intriga de curtare, dezvăluind intrigile dezgustătoare ale altor romane. Naratorul, scrie că „când o domnișoară urmează să devină eroină... ceva trebuie și se va întâmpla să i se arunce un erou în cale”. Eroina ei, Catherine Morland, în vârstă de 17 ani, fiica unui cleric de la țară, este dusă în orașul la modă Bath de către un prieten de familie și îl întâlnește pe sofisticatul Henry Tilney. Henry este el însuși un satiric și sporește satira lui Jane Austen făcând mișto de ritualurile de prezentare, dans și curte în care el și Catherine sunt angajați.

Niciunul dintre celelalte romane nu începe în acest mod clasic de „roman de curtare”. Într-adevăr, al patrulea roman al lui Austen, Mansfield Park pare să confirme neliniștea față de etichetă. La începutul romanului, sofisticata Mary Crawford îl întreabă pe noul ei vecin, Edmund Bertram, dacă verișoara lui Fanny Price (eroina cărții) este sau nu „în afară”. Edmund îi răspunde,

Vara meu este mare. Are vârsta și simțul unei femei, dar ieșirile ei în societate mă depășesc.

Nimic din bârfele care au urmat dintre Mary și fratele lui Edmund, Tom, despre lumea lor la modă, în care vârsta adultă este doar o chestiune de formă socială, nu contrazice această afirmație. Stă ca un manifest pentru roman: Fanny nu este din lumea aceea. Jane Austen o ține deoparte și o impregnează cu un simț al valorilor complet separat.

Totuși, Jane Austen le permite eroinelor să-și întâlnească eroul. În Mândrie și prejudecată, Elizabeth Bennet îl întâlnește pe domnul Darcy la balul local, unde el nu dansează cu ea.

Când îl cunoaște mai bine și crede că nu-i pasă, îl tachinează cu acest fapt. El răspunde, înțepenit: „Nu aveam la vremea aceea onoarea de a cunoaște vreo doamnă din adunare dincolo de propriul meu grup”. Elizabeth nu-l va lăsa să scape cu asta: „Adevărat”; ea spune, „și nimeni nu poate fi introdus vreodată într-o sală de bal”, atrăgând atenția asupra eșecului lui de a juca rolul bărbatului curtenitor.

Doar una dintre celelalte eroine ale lui Austen îl întâlnește pe bărbatul de care se îndrăgostește pe parcursul romanului și aceasta este Marianne Dashwood, „co-eroina” din Simț și sensibilitate. Austen spune totul despre asocierea scurtă și condamnată a lui Marianne și Willoughby, întâlnirea lor teribil de romantică și ușor improprie. „Alergând cu toată viteza posibilă pe partea abruptă a dealului”, Marianne cade și se rănește la gleznă.

Se întâmplă să treacă Willoughby revoltător de chipeș, care o ia și o duce acasă. Dar el nu este eroul: ea nu se va căsători cu el. Se îndrăgostesc, dar Willoughby o abandonează pentru a se căsători pentru bani.

Altfel, eroinele i-au cunoscut pe eroi înainte de a începe acțiunea, de obicei prin legături de familie prozaice. Uneori sunt chiar legate, subminând și mai mult contururile clasice ale intrigii de curtare.

Curtarea

În Northanger Abbey, există cu siguranță multă curtare. Comportamentul lui Henry Tilney față de Catherine, totuși, este o parodie conștientă a curtării. Și se evaporă odată ce tatăl său începe să o curteze pe Catherine în numele lui, crezând că este potențial o soție bogată pentru fiul său. În acel stadiu, Henry renunță la comportamentul său jucăuș, stânjenit într-o sinceritate sobră de gândurile prost judecate ale tatălui său.

Chiar și în Sense and Sensibility, al doilea roman al lui Austen, întrebarea dacă Willoughby o curtează de fapt pe Marianne este lăsată incertă. Suntem expuși la diverse opinii prin roman – Willoughby este îndrăgostit de Marianne; Willoughby nu a iubit-o niciodată pe Marianne; Willoughby este un răufăcător perfid - Willoughby este un tânăr slab și zadarnic, care, totuși, are sentimente puternice și este de milă pentru că a pierdut femeia pe care o iubește.

Intensitatea emoțională din Sense and Sensibility constă în principal în devotamentul manifestat față de Marianne de sora ei Elinor. Motorul complotului are atât de mult de-a face cu privarea economică a surorilor, cât și cu perspectivele lor de căsătorie.

Kate Winslet (Marianne) și sora ei Elinor (Emma Thompson) în versiunea de film din 1995 a filmului Sense and Sensibility. Columbia Pictures Productions/idmb

În Emma Frank Churchill, fiul adoptiv al unei familii bogate, se preface doar că o curtează pe eroina Emma Woodhouse pentru că are un secret. Domnul Knightley, de asemenea, nu o curtează pe Emma decât cu aproximativ cinci minute înainte de a o cere în căsătorie: nu-i trece prin cap să facă acest lucru. Și ce spune Emma?

Exact ce ar trebui, desigur. O doamnă o face întotdeauna. Ea a spus destule pentru a arăta că nu trebuie să existe disperare – și pentru a-l invita să spună mai multe.

Asertivitatea obișnuită a Emmei face această formulare surprinzătoare – este ciudat că ea devine dintr-o dată atât de cochetă, invitându-l pe domnul Knightley, de obicei sigur de sine și sincer, să joace rolul pețitorului anxios, atât de neplăcut pentru el. Poate că acesta este un semn al disconfortului lui Austen, făcând-o să lovească, pentru o singură dată, o notă falsă. Sau poate Emma se bucura de momentul ei de putere asupra lui.

Principala curtare în Emma este atenția eroinei față de tânăra și impresionabilă ei prietenă Harriet Smith. Tânărul fermier Robert Martin o curtează și pe Harriet, în fundal. Dacă povestea lor ar fi fost intriga principală a romanului, ar fi într-adevăr un roman de curtare, dar în schimb este un roman de mister, un bildungsroman, o comedie romantică, un roman al realismului social.

În Pride and Prejudice, domnul Darcy este interesat de Elizabeth, dar încearcă din răsputeri să nu o curteze - „Degeaba m-am chinuit”, îi spune el, într-una dintre cele mai cunoscute propuneri din istoria literaturii. În ciuda luptei sale, el o curtează în cele din urmă pe Elizabeth, deoarece puterea sentimentelor sale îi învinge scrupulele.

După ce ea îl respinge, el încearcă din nou să nu o curteze, de data aceasta din politețe. Curtea de succes are loc în timpul unei plimbări de după-amiază spre sfârșitul romanului și constă în următorul discurs:

Ești prea generos să te joci cu mine. Dacă sentimentele tale sunt încă ceea ce au fost în aprilie trecut, spune-mi asta imediat. Afecțiunile și dorințele mele sunt neschimbate, dar un cuvânt de la tine mă va făcea să tac pe acest subiect pentru totdeauna.

În Mansfield Park, eroina, Fanny, îl urmărește pe eroul, Edmund, care face curte unei alte femei, în timp ce ea este curtată de un alt bărbat care nu are initial niciun interes să se căsătorească.

 

În Persuasiune, ultimul roman al lui Austen, eroina Anne Elliot se află aproape în aceeași situație. Știu din capitolele din Persuasiune care au supraviețuit de la prima ei schiță, (pe care ea le-a înlocuit ulterior) că curtarea nedorită a domnului Elliot față de Anne trebuia inițial să fie balamaua pe care s-a îndreptat complotul amoros.

Jane Austen s-a gândit mai bine la acest complot ciudat și l-a înlocuit cu scena magnifică de la White Hart Inn, unde căpitanul Wentworth aude o conversație între Anne și unul dintre prietenii săi pe care îl convinge că încă îl iubește. Această scenă, care plasează împăcarea îndrăgostiților în mijlocul forfotei neglijente a activității altora, îndepărtează și mai mult Persuasiunea de tradițiile romanului de curtare.

În romanele timpurii, Northanger Abbey și Sense and Sensibility, Austen se joacă cu forma, satirizând comportamentul de curtare și întâlnirile romantice. Când Northanger Abbey se termină, Austen glumește,

Las să se stabilească, de oricine, dacă tendința acestei lucrări este de a recomanda tirania părintească sau de a recompensa nesupunerea filială.

În romanele ulterioare, activitatea de curtare între cuplurile care se vor căsători în cele din urmă nu figurează deloc. În Mansfield Park, de exemplu, naratorul înșeală cu bucurie cititorul cu satisfacțiile unei descrieri detaliate a eventualei curtări a lui Edmund cu Fanny:

Mă abțin în mod intenționat de la întâlniri cu această ocazie, pentru ca fiecare să aibă libertatea de a-și stabili propriile păreri, conștient că vindecarea pasiunilor de neînvins și transferul atașamentelor neschimbate trebuie să varieze mult în funcție de timp de la diferiți oameni.

Nunta

Nunțile sunt în mod clar partea cea mai puțin interesantă a acestor romane: la sfârșitul Northanger Abbey, Henry și Catherine au fost căsătoriți, clopotele au sunat și fiecare om a zâmbit.

Nunta Emmei „a fost foarte asemănătoare cu alte nunți, unde petrecerile nu au gust pentru podoabă sau paradă”. Disprețul pretențioasei soții a parohului, doamna Elton, față de lipsa „satinului alb” și a „voalelor de dantelă”, poate, ar putea face o pauză celor care se gândesc la Austen în principal în ceea ce privește moda Regency.

Idea desprinsă din romanele lui Jane Austen este să găsești cel mai bun partener posibil pentru cea mai bună viață posibilă și asta implică mult mai mult decât să faci o potrivire. A le numi romane de curtare este prea simplu.

Dar ce contează?

Oare popularitatea lui Austen a început să-i submineze statura? Andrew Davies nu a ajutat la derularea imaginativă a narațiunii în scenariul său de televiziune din 1995 pentru Pride and Prejudice. Serialul a cimentat, la o întreagă generație, reputația lui Jane Austen ca autoare a unor simple povești de dragoste în stil Cenușăreasa, care pot fi înțelese fără a citi un cuvânt din romanele ei.

Romanele lui Austen sunt o evadare dintr-o lume irațională și amenințătoare, da, dar lumea pe care o înfățișează nu este un basm. Pentru mine, atracția lor ține mai mult de modul în care transmit decât de ceea ce se întâmplă. Prezența plină de spirit și matură a naratorului - vocea ei - ne conduce cu încredere prin poveștile ei despre personaje care trăiesc adesea aproape de sărăcie sau nefericire până la „sfârșitul fericit” - desigur, doar pentru câteva personaje alese. (Și această voce este exact ceea ce este aproape imposibil de transmis într-un film.)

Se spune că Austen nu a fost feministă. Sunt de acord. Ea a fost mai revoluționară decât atât. Ea și-a asumat pentru personajele ei centrale feminine o morală, fără a se referi la bărbați. Nici măcar Catherine Morland, în vârstă de 17 ani, din Northanger Abbey nu se gândește să-și întrebe tatăl sau fratele cum să se comporte. Ea cere doar sfatul gazdei sale, domnul Allen, ca să-și liniștească mintea și să constate după părerea unei persoane fără prejudecăți care fusese cu adevărat propria ei conduită.

Iar la Sense and Sensibility, Elinor Dashwood, la 19 ani, este de departe cea mai matură persoană. Este absolut de la sine înțeles că aceste femei sunt sau au capacitatea de a deveni agenți morali competenți, bazându-se doar pe propria lor inteligență și experiență - și, ca multe lucruri luate de la sine înțeles, este ușor să ratezi acest fapt uimitor.

 Adaptare dupa

https://theconversation.com/friday-essay-the-revolutionary-vision-of-jane-austen-71000