1. Jane Austen a cântat și ea la
pian
Jane Austen a cântat la pian de la vârsta de aproximativ
zece ani. Familia ei a moștenit unele dintre partiturile ei, inclusiv sute de
manuscrise scrise de mână, precum și muzică tipărită.
Alături de muzica de pian, sunt multe cântece în colecție și, judecând după muzică, pare să fi fost soprană. Dacă era necesar putea să se acompanieze singură, improvizând partea de pian.
Cea mai mare parte a ceea ce se știe direct despre muzica lui Austen se bazează pe amintirile nepoatei ei Caroline, care avea doar 12 ani când a murit Austen. Se pare, unic printre rudele ei mai tinere, Caroline a împărtășit în mod activ atât interesele literare, cât și muzicale ale lui Austen. Caroline își amintește câteva dintre cântecele pe care Austen le-a cântat pentru ea în ultimii ei ani, iar în ianuarie 1817, cu șase luni înainte de moartea ei, Austen i-a scris Carolinei:
Piano
Forte vorbește adesea despre tine; – în diverse tonuri, melodii și
expresii care le permit – dar fie că este vorba de Lecție sau de dans country,
Sonată sau Vals, Tu ești într-adevăr tema sa constantă.
2. Femeile muzicale apar în 5 din cele 6 romane ale lui Austen
Catherine Morland din Northanger Abbey și-a abandonat
fericită lecțiile de muzică la o vârstă fragedă, dar există personaje muzicale feminine în
celelalte cinci dintre cele șase romane finalizate ale lui Austen.
În Sense and Sensibility Marianne Dashwood este cea muzicală, în timp ce sora ei Elinor „nu a fost nici muzicală, nici afectată să fie așa”. Muzica lui Marianne devine o „hrană a durerii” pentru ea atunci când este abandonată de Willoughby.
O altă pereche de surori, Elizabeth și Mary Bennet din Pride and Prejudice, sunt ambele muziciene. În cazul lor, contrastul este între atitudinile lor față de muzica lor: Mary insistă să cânte un „concert lung” la o petrecere de seară, în timp ce Elizabeth „ușoară și neafectată, a fost ascultată cu mult mai multă plăcere, deși nu cânta nici pe jumătate atât de bine".
În Mansfield Park, Fanny Price nu este muzicală. Fanny a fost adusă la Mansfield Park de mică pentru a fi crescută alături de verișoarele ei bogate, Maria și Julia, care sunt puțin mai mari. Chiar și la vârsta de zece ani, ea poate vedea că a concura cu verii ei pentru realizări va fi inutil și refuză să I se dea lecții.
Emma Woodhouse nu concurează cu Jane Fairfax în mizele muzicale din Emma . Emma știe perfect că Jane este o mult mai bună muziciană și să recunoască faptul că pentru ea și pentru ceilalți este o etapă a călătoriei ei șovăitoare către maturitate.
Iar în Persuasion, Anne Elliot este o muziciană desăvârșită, dar nu invidiază realizările mai spectaculoase ale surorilor Musgrove care cântă la harpă, în timp ce ea este încă la pianul de modă veche.
3. Muzicienii lui Austen sunt înșelători
Tot felul de femei pot fi muzicale – sau nu – în romanele
lui Austen. Ne spune ceva despre fiecare dintre ele, dar femeile muzicale
nu au nimic în comun – pot fi eroine, anti-eroine, orfani dependenți sau tinere
bogate răsfățate. Cu bărbații, lucrurile stau puțin diferit.
Cine sunt muzicienii – nu doar cei cărora le place muzica, ci și cei care au o anumită abilitate muzicală? Nu sunt multe.
Greg Wise ca Willoughby
periculos de atractiv, dar nesiguri, în Sense and Sensibility (1995) al lui Ang
Lee
Willoughby, în Sense and Sensibility, cântă duete cu Marianne și îi copiează partituri. În Emma, Frank Churchill cântă duete cu Emma și cu Jane Fairfax la cina soților Cole. Ce au acești doi bărbați în comun, în afară de faptul că sunt muzicieni? Sunt nesiguri și înșelători.
4. Eroii Austen se îndrăgostesc ascultând femei muzicale
În vremurile georgiene, rolul principal al adevăratului gentleman, în ceea ce privește muzicalitatea, era acela de a fi un ascultător apreciativ. O distincție al unui erou Austen este să asculte cu plăcere și atenție femeia care i-a atras interesul. De mai multe ori, acesta este cel mai scurt drum spre a te îndrăgosti.
Colonelul Brandon, spre deosebire de restul companiei, îi acordă Mariannei „doar complimentul atenției” atunci când cântă la pian în Sense and Sensibility. Atracția „periculoasă” a domnului Darcy față de Elizabeth este sporită de muzică, care îi oferă ocazia să observe „fața interpretului corect”. În Mansfield Park, bietul Edmund Bertram devine „foarte îndrăgostit” după ce a ascultat-o pe Mary Crawford cântând la harpă.
5. Colecția de muzică a lui Austen dezvăluie simpatii față de Franța revoluționară
Deși muzicafranceză nu este menționată în
romane, Austen avea în colecția ei mai multe cântece franțuzești, unele dintre
ele în mod deschis politice.
Soțul verișoarei lui Jane, Eliza, a fost executat de guvernul revoluționar în 1794, așa că ne-am putea aștepta la simpatii regaliste. Cu toate acestea, muzica din colecția ei oferă un nou unghi interesant.
În câteva pagini ale uneia dintre cărțile manuscrise, se găsește nu doar o baladă regalistă și un cântec care deplânge suferința reginei Maria Antonieta în timp ce își așteaptă soarta, ci și muzica și cinci versuri ale imnului Marsiliezei.
Ea a ales să nu scrie despre asta în romanele ei, dar Austen știa foarte bine ce se întâmplă – așa cum arată muzica ei.
Adaptare dupa
Comentarii