Romanele minunate și încântătoare ale lui Jane Austen despre dragoste și căsătorie sunt de neegalat în canonul literaturii occidentale. Este una dintre ironiile vieții deoarece ea însăși nu s-a căsătorit niciodată. Dar a fost vreodată îndrăgostită? Dacă da, a fost acea iubire răsplătită?
Rudyard Kipling așa credea. Într-o poezie încântătoare despre „căsătoria lui Jane”, el îl face pe captainul Wentworth al Persuasionului, atrăgător, dar nesigur din punct de vedere financiar, să înlocuiască dragostea vieții lui Jane. Aceasta este o alegere bună, deoarece în anumite privințe Persuasiunea pare biografică. Scrisă în amurgul vieții ei, în timp ce suferea de o boală debilitantă, Persuasion este despre dragostea zădărnicită.
Unii savanți susțin că în 1795-96 Jane Austen s-a îndrăgostit nebunește de un irlandez pe nume Tom Lefroy. Alții nu sunt de acord, susținând că ideea unui romantism între Austen și Lefroy este un nonsens, ficțiunea propriilor noastre imaginații fugitive. Alții spun că Jane Austen nu a fost niciodată îndrăgostită.
Din păcate, avem puține dovezi pentru a continua - sora lui Jane, Cassandra, a ars toată corespondența pe care o considera prea personală pentru consumul public. Cu toate acestea, Cassandra pare să fi ratat câteva scrisori, suficiente cât să alimenteze imaginația despre bărbatul pe care Austen l-a numit cu afecțiune „prietenul meu irlandez”. Filmul Becoming Jane, cu frumoasa și înflăcărată Anne Hathaway în rolul lui Jane Austen și cu fermecătorul incandescent James McAvoy în rolul lui Tom Lefroy, conturează romantismului lor presupus.
Povestea, însă, este în primul rând una bazată pe speculații. Iată ce știm de fapt: în timpul sărbătorilor de Crăciun din 1795-1796, Jane l-a întâlnit pe Tom Lefroy când el își vizita rudele care locuiau în Hampshire, lângă reședința Austen din Steventon. Curând s-a dezvoltat un flirt obraznic între cei doi tineri de douăzeci de ani abia împliniți, atât de mult încât Austen a pretins că au rupt legăturile proprietății secolului al XVIII-lea. „Imaginați-vă pentru tine tot ce este mai dezastruos și șocant în felul de a dansa și de a te așeza împreună.” a scris ea surorii ei Cassandra. Austen l-a considerat pe tânăr „foarte gentleman” și „arătos”, chiar și l-a imaginat în rolul lui Henry Fielding, Tom Jones, elegant în haina lui albă de dimineață și ușor comic în conștiința eroică. Necazurile și atențiile incomode ale lui Tom față de Jane au câștigat „râsul excesiv” al familiilor și vecinilor lor. Dacă e să o credem pe Austen pe cuvânt, într-o perioadă relativ scurtă de timp, seriozitatea relației s-a dezvoltat până la punctul în care se aștepta la o ofertă de căsătorie. Nu după mult timp însă, Lefroy s-a întors la Londra, punând capăt interludiului unei vacanțe romantice. Cea mai obișnuită poveste este că lipsa de avere din partea doamnei le-a determinat pe rudele lui Lefroy (probabil la ordinul unchiului bogat care l-a adoptat) să-l alunge de pericolul unei legături imprudente.
Fie sub formă de jocuri de cuvinte de salon sau de scris ezoteric, tehnica „scrierii între rânduri” a fost folosită încă din cele mai vechi timpuri.
Acela a fost sfârșitul? Sau romantismul a continuat? Cu siguranță există speculații că s-au întâlnit din nou mai târziu la Londra și la Bath . Oricum ar fi, Tom Lefroy s-a căsătorit cu Mary Paul în 1799. Dacă Jane Austen era îndrăgostită de el, inima ei trebuie să fi fost spulberată. Chiar și așa, dacă l-ar fi iubit pe Tom Lefroy așa cum îl iubea Anne Elliot pe căpitanul Wentworth, dragostea ei ar dura chiar și atunci când toată speranța ar fi pierdută.
Era vremea când Austen o termina pe Emma și în curând avea să înceapă să scrie Persuasion și sănătatea ei începea să se deterioreze. Totuși, Emma este cel mai jucăuș roman al lui Austen, plin de magie la mijlocul verii și de un spirit ireprimabil. Șarade, enigme, ghicitori, acrostice, anagrame și șmecherie împachetează paginile Emmei. Titlul în sine este o piesă (M plus A) despre teoria bunătății morale a lui Francis Hutcheson.
Fie sub formă de jocuri de cuvinte de salon sau scris ezoteric, tehnica „scrierii între rânduri” a fost folosită din cele mai vechi timpuri. În forma sa mai serioasă, a fost folosit cu scopul de a ascunde informații sensibile sau idei radicale destinate cititorilor deosebit de atenți, mai degrabă decât publicului larg. Platon, Shakespeare, DaVinci, Blake, Addison și mulți alți scriitori au folosit tehnica, la fel ca și Jane Austen. Unele dintre cele mai comune metode includ îngroparea materiei sensibile cât mai departe de început și de sfârșit; ascunderea informațiilor în acrostice și anagrame; semnalizare prin repetare, contradicție și incongruențe; punând în gura proștilor indicii și adevăruri serioase. Aceste tehnici necesită citire cu atenție și puțină suspiciune, luând adesea textul la propriu, cel puțin la prima lectură,
În capitolul al nouălea din Emma, Austen indică faptul că romanul este o piesă despre Visul unei nopți de vară a lui Shakespeare. Subliniind motto-ul, „cursul iubirii adevărate nu a mers niciodată lin”, eroina remarcă ironic că „o ediție Hartfield a lui Shakespeare ar avea o notă lungă despre acel pasaj”. În mijlocul acestei discuții, la Hartfield a rămas o șaradă, care se presupune că ar fi aruncat acolo de o zână, despre care ni se spune că este un „motto al capitolului” și „un fel de prolog al piesei”.
Iată șarada:
A duce dorul - ŞARADĂ
Primul meu arată bogăția și fastul regilor,
Domni ai pământului! luxul și ușurința lor.
O altă privire asupra omului, a doua mea aduce,
Iată-l acolo, monarhul mărilor!
Dar ah! unite, ce revers avem!
Cu puterea și libertatea lăudate ale omului, toate sunt zburate;
Domn al pământului și al mării, el îndoaie un sclav,
Iar femeia, femeie drăguță, singură domnește.
Cuvântul tău gata vă va furniza în curând,
Fie ca aprobarea lui să-i răspundă în acel ochi moale!
După ce a examinat șarada, Harriet începe imediat să încerce să rezolve ghicitoarea, oferind presupuneri destul de literale, cum ar fi Neptun, Rechin, Trident și Sirenă. Lipsa de imaginație a lui Harriet o determină pe Emma să-i smulgă ziarul și să o citească cu voce tare, poruncindu-i lui Harriet să „asculte”:
Pentru domnișoara ———-, citiți domnișoara Smith.
Primul meu arată bogăția și fastul regilor,
Domni ai pământului! luxul și ușurința lor.
Asta este tribunalul.
O altă viziune asupra omului, a doua mea aduce;
Iată-l acolo, monarhul mărilor!
Aceasta este nava; – oricât de simplă poate fi. – Acum pentru cremă.
Dar ah! uniți, (curtea, știți,) ce revers avem!
Cu puterea și libertatea lăudate ale omului, toate sunt zburate.
Domn al pământului și al mării, el îndoaie un sclav,
Iar femeia, femeie drăguță, singură domnește.
În ciuda siguranței vesele ale Emmei cu privire la „curtejie” ca răspuns al șaradei, există de fapt un al doilea răspuns la cuvântul puzzle, care servește ca un prolog alternativ al piesei (adică dedicarea romanului). Invitată, dar ia poruncit cu adevărat să o dedice pe Emma Prințului Regent - un bărbat incredibil de pompos și dezlănțuit pe care nu-i plăcea enorm -, ea a compus răutăcios această șaradă cu două soluții, a doua nespusă fiind „ Prințul Balenelor ”. Pentru a corobora această a doua soluție , prima strofă de patru rânduri a șaradei este un acrostic anagramat, care scrie „miel”, ca în Charles Lamb. Lamb este autorul poeziei usturatoare „ Triumful balenei”, despre nimeni altul decât prințul regent, alias prințul „balenelor”. A doua strofă de patru rânduri a șaradei repetă acrosticul anagramat „mielul”, verificând acuratețea descoperirii.
În ciuda presupunerilor mai literale ale lui Harriet, Emma este la fel de sigură de soluția ghicitorii pe cât este de destinatarul ei.
"A duce dorul ---." Draga mea, ce deștept!” remarcă Harriet. „Ar putea fi cu adevărat destinat pentru mine?” „Este o certitudine”, a răspuns Emma.
„Atât de dulci replici!… – ultimele două” mai ales, a strigat Harriet, dezamăgită că nu a putut copia șarada în albumul ei. „Lasă deoparte ultimele două rânduri”, a sfătuit Emma, „și nu există niciun motiv pentru care să nu le scrii în cartea ta”.
"Oh! Dar acele două rânduri sunt”–
– „Cel mai bun dintre toate”, remarcă Emma, terminând fraza lui Harriet. Emma a continuat:
Acordat – pentru distracție privată; iar pentru plăcere privată păstrați-le. Ele nu sunt deloc mai puțin scrise știi, pentru că le împarte. Cuplarea nu încetează să fie și nici sensul său nu se schimbă. Dar ia-o, și orice apropriere încetează și rămâne o șaradă foarte drăguță galanta, potrivită pentru orice colecție. Depinde de asta, nu și-ar dori să-i fie disprețuită șarada, mult mai bună decât pasiunea lui.
Potrivit Emmei, atunci, separarea cupletului (cuplului?) de rândurile anterioare nu diminuează mesajul de iubire, sau iubirea în sine. Ceea ce se schimbă, însă, este „însușirea”. Aceste ultime două rânduri sunt private – prea personale pentru a le împărtăși publicului; ele indică cui i se adresează şarada şi astfel obiectul intenţiilor romantice ale autorului. Rândurile fac, de asemenea, parte din prologul proclamat (adică, dedicația) romanului. Dar, așa cum știm că destinatarul vizat al șaradei nu este cu adevărat Harriet, poate că destinatarul romanului nu este de fapt Prințul Regent.
În concluzie, pentru cititorul curios și poate suspect, toate comenzile Emmei de a omite cupletul și de a-l lăsa să rămână o chestiune privată reprezintă un indiciu definitiv de a-i acorda atenție. Iată-l din nou: Cuvântul tău gata vă va furniza în curând,
Fie ca aprobarea lui să-i răspundă în acel ochi moale!
Aceste replici prozaice nu par să merite exercițiul de inteligență gata. Dar dacă le aplicăm tehnicile pe care le-am folosit în ceea ce privește primele opt rânduri? Să ne ocupăm, de asemenea, de orice neconcordanță în nota pe care a lăsat-o zâna și de repetarea în ceea ce privește comanda de a exclude „ultimii doi” sau „ultim doi”.
Dacă examinați aceste rânduri pentru acrostice, inclusiv acrostice simple (litera la început), telestichs (litera la sfârșit) și mezostichs (litera la mijloc), aveți următoarele litere: TOYMEE
Acum, omiteți „ultimele două”, adică, în acest caz, nu toate cele două rânduri, ci ultima literă din fiecare dintre aceste două rânduri, omițând astfel „y” și „e” și luând „l” și „y” drept literele telestice. Acum aveți următoarele litere: TOLMEY
În sfârșit, cui i se adresează această șaradă? Așa cum este reprodus în text, fără nicio interpretare de către un personaj, i se adresează „Domnișoarei —”. Același salut este repetat de Harriet în timpul conversației: „„Domnișoarei ——–”. Draga mea, ce deștept!”
Cu toate acestea, atunci când Emma îi citește șarada cu voce tare lui Harriet – enervată de incapacitatea lui Harriet de a înțelege imediat „curtea” drept răspuns – nerăbdarea Emmei duce la nepăsare, determinând-o să citească greșit salutul. În loc de „Pentru domnișoara —“, ea spune în mod eronat „Pentru domnișoara —”, poruncindu-ne lui Harriet (și nouă) să „ascultăm”.
Una dintre metodele comune folosite în arta scrisului ezoteric este eroarea aparentă, contradicția și incongruența. „Pentru” este o eroare rostită de Emma,dar deliberată din partea lui Austen. Este în contradicție cu șarada scrisă. În consecință, să adăugăm cele trei litere ale cuvântului rostit greșit („pentru”) celorlalte litere pe care le-am adunat: TOLMEYFOR
Acum, anagramează aceste litere și ce rezultă?
Jane Austen a murit la vârsta de 41 de ani, purtând în inima ei o dragoste atât de adâncă și de durabilă, încât a continuat să ardă chiar și atunci când jarul speranței s-a făcut rece și cenușiu.
Da, întradevăr. Prietenul irlandez al lui Jane Austen. Dragostea ei pentru Tom Lefroy era un secret pe care, în cele din urmă, nu l-a putut duce în mormânt. Descoperirea mesajului de dragoste codificat de Austen în acest roman despre dragoste care „nu a mers niciodată fără probleme” este uluitoare, uluitoare și sfâșietoare. Nu poate exista nicio îndoială că Jane Austen cunoștea dragostea sau numele bărbatului pe care l-a iubit. Nu ar fi trebuit niciodată să existe incertitudine cu privire la prima, pentru că nimeni nu ar putea scrie portrete atât de perfecte și frumoase ale căsătoriei minților adevărate fără ca ea să fi experimentat acea dragoste, chiar dacă acea experiență a fost zădărnicită de orice, în afară de cei mai nescrutabili dintre însoțitorii iubirii: speranta. Speranță, chiar și atunci când toată speranța a dispărut.
Pentru acei cititori care nu sunt familiarizați cu arta complicată a scrierii ezoterice sau pentru cei care au decis deja că Austen nu l-a iubit niciodată pe Lefroy (și nici pe ea), descoperirea, desigur, a unui triplu acrostic destul de complicat combinată cu o eroare aparent banală în text. poate fi neconvingător. Desigur, ar fi mai convingător dacă Austen ar fi furnizat confirmarea faptului că constatarea este corectă, așa cum a făcut în cazul acrosticului cu anagrama „mielului” din capitolul nouă, repetându-l astfel încât să nu lase nicio îndoială că a fost intenționat din partea ei. , nu este o chestiune de întâmplare.
Dacă am dreptate, atât Prințul, cât și Tom Lefroy sunt numiți în șarada care constituie un prolog al piesei, indicând doi dedicatori ai romanului. Unul dintre dedicati a fost însă obiectul ridicolului ei, iar celălalt al iubirii ei. Pare păcat că a trebuit să-i dea factura pe prima pagină celui pe care îl disprețuia, mai degrabă decât celui pe care îl adora.
Dar nu o subestima niciodată pe Jane Austen. Dacă sunteți un cititor pasionat al lucrărilor lui Austen, probabil că ați văzut pagina dedicată Emma de zeci de ori. Dar chiar te-ai uitat la el cu atenție? Formatarea este ciudată, aparent aleatorie. Toate liniile sunt centrate până ajungi la ultimele trei linii, minus semnatarul. Aceste linii nu sunt justificate la stânga, la dreapta sau centrate.
Formatarea acestor replici de absolvire este pur și simplu întâmplătoare sau există o metodă în nebunia autorului? Permiteți-mi să vă sugerez din nou să aplicăm tehnica citirii (vertical) între rândurile pe care am folosit-o în capitolul nouă șaradă. Ar putea aranjarea aparent aleatorie a acestor trei rânduri să dezvăluie alinierea intenționată a anumitor litere (atât de mult pe cât ar putea realiza compunerea de la începutul secolului al XIX-lea!)? Poți vedea aceste scrisori? Poți vedea că scriu numele „prietenului irlandez” al lui Austen?
Jane Austen a murit la vârsta de 41 de ani, purtând în inima ei o dragoste atât de adâncă și de durabilă, încât a continuat să ardă chiar și atunci când jarul speranței s-a făcut rece și cenușiu. Dar, după cum era obiceiul ei, mai degrabă decât să se oprească asupra mizeriei, ea a ales „ să-și amintească lucrurile bune mai degrabă decât cele rele”. Poate că Kipling a învățat această lecție de la Jane Austen; Poezia lui despre ea se termină ca toate romanele ei: în fericirea meritată.
Adaptare dupa
https://lawliberty.org/a-jane-austen-valentine/
Comentarii